黨的十八大以來，黨和國家大事要事集中，多個重要時間節點為中國紀錄片繁榮創作迎來重要機遇，不僅凸顯紀錄片的主流價值意義，也強化了投身于這些創作熱潮的各層級媒體的責任感與使命感。中國既有的紀錄片生產主體在媒介融合時代的語境中互動與博弈并形成新的生產格局：中央廣播電視總臺主題作品不斷涌現，體現了國家臺的責任擔當；衛視頻道的紀錄片產能有所提升，彰顯出主流媒體的時代使命和價值引領力；網絡新媒體強勢入局成為重要的內容制播平臺，自覺靠攏主流話語并推出多部聚焦時代議題的精品紀錄片，平臺的責任擔當不斷提升；民營制作公司穩中求進，以敏銳的政治敏感度和市場判斷力積極開拓新的業務版圖。
（一）總臺、衛視頻道保持強大的產能，打造紀實影像高地
中國電視人從立業之初就擁有強烈的家國情懷，電視紀錄片的內容總是與國家發展富強、民族實現偉大復興的宏偉藍圖緊密相連，是記錄并凝聚個體記憶與國家記憶的粘合劑。過去十年，電視臺在圍繞重大主題、重要的時間節點以及重大事件進行主題主線紀錄片的創作方面仍具有絕對的資源優勢和經驗實力。
十年中，中央廣播電視總臺以領頭雁的姿態積極發揮引領示范作用，顯示出強大的內容生產實力和創作時效性；省級衛視和紀錄片專業頻道是紀錄片創作的中堅力量，在重要節點集中發力，立足地域歷史文化資源進行差異化布局，顯示出不凡的創作能力。
總臺、衛視頻道以宏大的格局和廣闊的視野推出眾多上乘之作：如為紀念改革開放40周年創作的《我們一起走過——致敬改革開放40周年》《小崗紀事》《我們的四十年》《四十年：美好生活》等；為慶祝新中國成立70周年創作的《我們走在大路上》《我們的征程》《第一日》《大國儀仗》《彩色新中國》《國歌》《淮海戰役啟示錄》《希望的田野：拉林河畔》《破曉——重慶解放密檔》等。
中國紀錄片網自2013年上線以來，展播廣電總局推優的紀錄片近2000部，形成了優秀國產紀錄片的聚合平臺。紀錄片周播欄目《紀錄中國》自2017年開播以來，在8家衛視和學習強國、人民日報客戶端落地，累計播出紀錄片等200多部、微紀錄400余部，形成了優秀國產紀錄片的展播推廣平臺。
（二）網絡新媒體平臺勢頭穩健，致力紀錄片精品化生產
網絡新媒體的內容自制能力在過去十年迅速提升，各平臺在逐步完善內容版塊的精準布局后，整合并發揮優勢資源以強化平臺的核心競爭力，紀錄片生產朝著規范化、專業化、精品化的方向大步邁進，在追求市場利潤的同時，開始主動緊靠主流話語，強調內容生產的社會效益。如今，除了央視網、芒果TV等主流新媒體視頻平臺，網絡紀錄片在制播方面基本維持了“愛優騰嗶”（愛奇藝、優酷、騰訊、B站）四家在第一梯隊的總體格局。
當前，騰訊出品的紀錄片以長、中、短全景式布局形成超強的品牌效應，一方面注重發揮美食題材紀錄片的長板優勢，打造“風味”IP和“一日之食”IP矩陣；另一方面強化紀錄片創作的國際聯動，上線《勇敢者的征程》《柴米油鹽之上》在內的多部中外合拍紀錄片；此外，還通過《真實生長》《了不起的媽媽》《親愛的敵人》等作品打造“人間真實”系列的現實題材紀錄片；而《此畫怎講》《敦煌：生而傳奇》等歷史文化類紀錄片則憑借創新性的表達贏得年輕觀眾的喜愛。
優酷作為國內最早一批瞄準泛紀實作品的互聯網平臺，堅持以“人文”為重點的戰略布局，近年來又從整體放眼“長視頻”的生態格局，致力于規模化、可持續地提升長視頻的生產能力，在2021年開始實施“扶搖計劃”，強化IP內容的根源性發掘，通過科幻探險、歷史傳奇、懸案劇場、美食青春、人生之問、我心歸處這六大版塊更新IP矩陣，打造極具自身特色紀錄片元宇宙。平臺上線的《了不起的匠人》系列、《冬去春歸》《國醫有方》《我在敦煌》等都體現了其紀錄片題材內容的守正創新，突出平臺的價值定位。
愛奇藝通過設立人間、熱愛、理想三大劇場，精準地聚合垂類用戶。遵循“筑牢長視頻品牌建設陣地”的平臺發展整體方針，愛奇藝的紀錄片創作強調最大限度地發揮品牌的價值賦能：如平臺對劇集版《棒！少年》進行了同名紀錄電影的跨媒介開發，《神都洛陽》與平臺熱門影視劇《風起洛陽》完成“洛陽盛唐文化”IP的聯動，努力尋找紀錄片在文化價值和商業價值之間的平衡。
自2017年末宣布進軍紀錄片以來，B站對紀錄片的布局從側重UGC（用戶內容生產）轉向對版權采購或原創，并從2018年開始作為主出品方推出《但是，還有書籍》《人生第一次》等優質作品。2019年B站成立紀錄片出品部以來進一步發力內容創作端。當下，B站注重維護Z世代為代表的用戶的粘性，以“人間”“萬象”“煙火”三個篇章進行內容方向的整體布局，繼續深耕紀錄片創作上游。
以央視網、芒果TV為代表的主流新媒體視頻平臺則依托與電視端紀錄片內容的深度捆綁逐漸發展壯大，并越來越多地參與出品眾多高口碑的網絡紀錄片。
近年來，央視網已通過《人生第一次》《人生第二次》完成“人生三部曲”品牌IP的初步搭建，依托資源優勢完成《新兵請入列》《我的軍旅夢》為代表的軍旅題材紀錄片，還通過《藍海中國》《大國保險》等作品對海洋城市題材、行業題材紀錄片進行試水。
芒果TV堅持以“正能量、青春態共振青年群體”，推出《石榴花開》系列、《果味香村》《雕琢歲月》《微時光》等總體風格相對統一的作品，它們都注重正能量內容的青春表達，弘揚時代主旋律，以年輕化的視角講述平凡而偉大的人物故事。
上述作品“沾著泥土、帶著露珠、冒著熱氣”，更彰顯主流媒體平臺的內容基因優勢，實現了平臺和內容的價值引領。
（三）紀錄片制作公司穩中求進，積極開拓新的業務版圖
十年來，對于紀錄片制作機構來說，與電視臺保持長期而穩定的合作的同時，與新媒體平臺的合作也在逐步深入。制作公司基于深耕紀錄片行業的創作優勢，不斷擴展著業務范圍，試圖尋找一條具備相對穩定的內容生產鏈，以此豐富自身的內容產品和盈利模式。與“觀眾”成為“用戶”的發展亦趨同步，“紀錄片制作公司”的定位逐漸向“非虛構視頻內容供應商”轉移。全新的定位見于公司戰略布局的調整，具體而言：
一方面，體制內的制作機構積極創新機制發展，推出了一系列優秀作品：如央視紀錄國際傳媒制作了《航拍中國》系列、《超級工程》系列等現象級紀錄片；SMG旗下的云集將來出品了《本草中國》《中國美》《水果傳》等極具影響力的作品；隸屬于中央新影集團的北京發現紀實傳媒創作的《手術兩百年》《留法歲月》受到社會的廣泛認可；北京廣播電視臺旗下的新紀實（北京）傳媒也參與制作了《黃河安瀾》《人類的記憶——中國的世界遺產之周口店尋找北京人》等紀錄片。
近年來，五洲傳播中心推出的《鳥瞰中國》《極致中國》《與古為友》等，以及中國外文局解讀中國工作室推出的《走近大涼山》《一路“象”北》等，這些作品大都在海外平臺多個完成播出，以更多元的國際合作方式探索構建華語紀錄片國際品牌。
另一方面，民營制作公司同樣發展勢頭強勁。一是深耕垂類內容。目前民營制作公司大都形成了自身在行業內的優勢內容品類，如北京伯璟于2015年推出《河西走廊》后，逐步明晰自身創作優勢，又相繼推出《重生》《夢幻涼州》《王陽明》《中國》等多部歷史題材佳作；知了青年專注于傳統文化相關選題的微短紀錄片生產，依托“了不起”品牌IP鞏固了其市場活躍度。二是豐富題材類型。在強化產品互聯網思維的考量之下，也在努力促成產品的多元化發展。如以歷史人文類題材創作見長的三多堂傳媒已經通過《我的時代和我》《足球道路》《我的硬核社區》《中關村》等作品涉足體育、經濟、自然、社會現實等多元化創作題材，打破了長期單一的創作格局。三是加強跨界合作。這里的“跨界”，主要表現為深化“紀錄片+”的合作思維，比如上造影視以文旅項目反哺紀錄片生產，東方良友更是與文博文化旅游等部門緊密掛鉤，發揮非虛構影像的優勢，打造紀錄片IP文化產品，并推出《巴適·度》《悠然見南山》《花開彩云南》等多部人文題材紀錄片。
題材類型新向：縱橫齊下的雙向開拓
黨的十八大以來，中國紀錄片積極回應時代主題和社會熱點話題，守望歷史、記錄當下，在題材上努力尋得突破，橫向加強選題拓展，縱向深耕垂類生產，以類型更為多元、制作水準更為精良的紀錄片作品全面呈現了新時代的中國面貌。
（一）重大題材紀錄片高歌猛進
重大題材紀錄片作為主流話語建構的重要途徑，在紀錄片創作中占據較大比重。過去十年重大題材紀錄片創作呈現出如下特點：首先，重大題材紀錄片仍以電視為首要播出平臺，多元講述“國家記憶”。無論是以《大國重器》《大國質量》《大國外交》《大國工匠》《大國儀仗》等為代表的“大國系列”，還是以《航拍中國》《瞬間中國》《水下中國》《輝煌中國》《極致中國》《本草中國》等為代表的“中國系列”，或通過歷時性的發展歷程梳理，或通過共時性的現狀描摹，多維度地總結了中國在科技、外交、法治、生態、文化等各方面的輝煌成就，從戰略性的高度整合了國家記憶，建構民族自信，繼而完成紀錄片本體價值的自我實現。圍繞“大農業觀”“大食物觀”，《端牢中國飯碗》還系統梳理、調研記錄中國糧食安全之路，展現中國人為做好糧食安全所付出的巨大努力和決心。
（二）歷史文化題材推陳出新
以2016年《我在故宮修文物》在B站的走紅為契機，歷史文化紀錄片成功破圈，讓紀錄片人意識到青年群體作為紀錄片受眾的巨大潛力。而在用戶思維越來越受到重視的當下尤其強調從To B（生產者用戶）到To C（個人用戶）的價值需求轉換，這就促使歷史文化題材率先在創作表達上做出了新的嘗試，并迅速吸睛。
歷史文化題材紀錄片形式表達之“新”：其一，表現在更多人加盟紀錄片的創作，如《十三行》將歷史解構與綜藝樣態無縫粘合。其二，表現出一種對傳統敘述方式的解構和顛覆，如《此畫怎講》《如果國寶會說話》等用極具網感的解說詞解讀蘊含厚重文化底蘊的國寶級文物或歷史故事，形式的新穎使得作品飽受青睞。其三，宏大敘事轉向個體敘述。如紀錄片《從長安到羅馬》聚焦長安和羅馬兩座城市，采用專家學者體驗式的拍攝手法，在歷史和現實的觀照中，以專家的個人視角講述東西文明兼容并蓄、交流互鑒的故事。
視頻來源：CCTV紀錄
（三）社會現實題材佳作頻出
另外，對某些社會話題的高關注度在一定程度上激活了行業紀錄片的發展潛力，如醫療紀錄片《生門》《人間世》《急診室的故事》、警務類紀錄片《大城無小事——派出所的故事2019》《守護解放西》、律政類紀錄片《親愛的敵人》、聚焦房產中介行業的《中間人生》等作品都受到市場的青睞；而《紀實72小時》《城市24小時》《奇妙之城》等則以點面交替的方式將中國的城市生活與中國人的百態人生做了深刻描摹。
（四）自然科學題材升級吸睛
自然科技類題材紀錄片因創作門檻高一度被認為是小眾題材，過去十年隨著國家對生態文明建設的加強和我國整體科技水平的提高，此類紀錄片創作可謂欣欣向榮。
在自然題材領域，一方面，《青海·我們的國家公園》《生命之歌》《我們的家園》《自然的力量》等聚焦生態文明建設的紀錄片成為創作熱點。另一方面，《國家公園：野生動物王國》《鷺世界》《雪豹的冰封王國》《求偶游戲》《寵物一千零一夜》等關注野生動物和萌寵動物的選題比比皆是。
在科學題材領域，除了《天眼》《北斗》《我們的征途》《Hi,火星》《下一站，火星》等聚焦記錄中國在某領域取得重大科技突破的作品之外，還有《智慧中國：前沿科學》《創新中國》《超級工程》《超級裝備》等反映全面梳理中國輝煌而重大的科技成就與實力的作品。
呈現形式新變：融合之下的觀念創新
中國紀錄片經過這十年的發展，在時長排布上已經形成長、中、短、微并行的綜合布局，微短紀錄片基于生產周期短、制作成本低、傳播速度快、時效性強等優勢在全媒體傳播格局下發展迅猛；VR/AR/MR、5G+4K/8K在內的高新格式，云計算和大數據等技術手段被積極投入在紀錄片的生產實踐，不僅為觀眾帶來極致的感官體驗，更深刻地改變了紀錄片作品的樣態；“紀實＋”不斷掀起熱議，紀錄片與影視劇、綜藝、電影、動畫片等節目形態發生更深層次的聯動，融合之勢愈發深入，紀錄片的商業價值被重估的同時，其美學形態發生明顯變化。
（一）長、中、短、微綜合布局，微短紀錄片蔚然成風
微短紀錄片的出現和普及，與適應人們因快節奏的生活而形成的碎片化觀賞習慣密切相關。基于微短紀錄片在創作和傳播層面的優勢，一方面，西瓜、抖音、快手等頭部短視頻平臺積極入局紀錄片創作，《手機里的新年》《國產藝術零零捌》《生活閃亮時》等微短紀錄片成為其試水之作；另一方面，傳統媒體在維持長片、中片創作優勢的同時，也已經明顯地轉戰微短紀錄片創作并漸成規模。比如央視紀錄頻道開辟的“9視頻”“微9”播出時段專門適于15分鐘和5分鐘時長的微短紀錄片播放。
此外，以新華社、人民日報為代表的傳統新聞媒體也開始涉足紀錄片創作：如新華社、人民日報等機構已經陸續推出《國家相冊》《與非洲同行》《“一帶一路”上的智者》《生死金銀潭》《中國扶貧在路上》等微短紀錄片力作。
（二）技術迭代推動作品升級，品類延展強化極致體驗
紀錄片的發展遵循較強的技術邏輯，過去十年的技術升級迭代不僅調整了記錄標準，也催生了更多的紀錄片形態：一是4K畫質已經成為普遍的紀錄片攝制標準，而像央視、咪咕、優酷等平臺則通過《你好AI》《萬物之生》等嘗試以8K甚至更高制式進行試點；《風味人間》《影響世界的中國植物》等作品已嫻熟地將微觀攝影、顯微攝影運用其中，讓拍攝對象的每一寸細節都纖毫畢現；《美術里的中國》通過3D技術生動展現全國各大美術館的館藏經典作品；《航拍中國》《鳥瞰中國》等航拍紀錄片則依托無人機航拍器等航拍手段完成場景奇觀的疊現，打造出極致的感官體驗。
截圖來源：《美術里的中國》
二是基于手機移動端成為視頻內容的主流觀看渠道，抖音的《走丟的神仙們》、騰訊的《排隊小吃》為代表的的豎屏紀錄片相繼出現。雖然從整體的創作規模看，豎屏紀錄片還未成氣候，但從橫屏到豎屏的轉變，體現出了紀錄片創作觀念的革新。
三是VR紀錄片也逐漸進入創作者的視野，《山村里的幼兒園》《盲界》《擺渡人》《秦俑之眼》等作品陸續問世，互動式紀錄片《古墓派·地下驚情》更是體現了內容生產與技術更迭的超強互動，極大地豐富了紀錄片的創作類型和審美體驗。
（三）紀錄片商業價值受到重視，類型融合模糊真實邊界
過去十年，市場思維進一步作用于紀錄片生產全流程。首先，從內容研發的角度看，隨著紀錄片產業化、品牌化意識逐步增強，各層級的平臺都嘗試開發自己的原創內容品牌IP，如以“舌尖”“風味”為代表的的美食IP、以故宮、國寶作為大IP都是紀錄片重要的選題方向。圍繞IP構建對作品進行跨媒介開發或以季播方式推出已成為重要的制播策略。其次，在算法和大數據加持下的紀錄片內容更加垂直細分，而各大視頻平臺在用品牌內容固牢用戶粘性的過程中所推行的用戶付費或者會員模式也逐步為用戶接受。會員制為平臺方以更優質的紀錄片內容和服務回饋用戶注入了動力，更重要的是它促成了紀錄片商業價值的轉換和兌現。
不過，在市場思維的滲透下，紀錄片的美學形態也隨之發生明顯變化，尤其是在紀實劇、旅行體驗類等創作熱潮下回觀紀錄片本身，諸多形式之下的融合使紀錄片的概念更具包容性，如《王陽明》《臥龍》《風云戰國之列國》等作品以“紀實+劇情演繹”的創作風格，游走在傳統的電視劇與紀錄片拍攝手法之間；《勇敢者的征程》《中國這么美》《邊走邊唱》《跟著貝爾去冒險》《我們的侶行》等作品融合“旅行”元素完成自身的敘事表達，《守護解放西》《功夫學徒》也打出了類似的標簽定位，當下呈現形式更為多元的紀錄片作品使得“紀實”邊界愈發模糊。
（本文作者為中國紀錄片網負責人、紀錄中國產業服務平臺秘書長張延利，中國傳媒大學戲劇影視學院2020級博士生王滋。本文系國家廣播電視總局社科項目“新時代中國紀錄片高質量發展研究”（項目編號：GD2019）的階段性成果）
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